尼伯龙根法杖 彼得·杰克逊的画为灵感，设计了霍比特人的袋底洞
彼得·杰克逊以他的画作为灵感创作了《霍比特人的袋底洞》。
△ 袋底前厅，约翰·豪绘制
△电影《指环王》中的Bag End
演员伊恩·麦凯伦模仿了他画的戴着尖顶帽子的甘道夫。
△甘道夫，约翰·豪绘制
△彼得·杰克逊根据这张图选择了《指环王》中饰演甘道夫的伊恩·麦凯伦爵士
《指环王》获得的17项奥斯卡奖中，他功不可没。
乔治·R·R·马丁和他有说有笑。
...
他叫约翰·豪，《指环王》、《霍比特人》六部电影的艺术总监，曾为《纳尼亚传奇》做过概念设计，为《一首歌》绘制过原版插画。冰与火”。
但你不必记住这些标题。
您需要知道的是：
他的日常工作是想象中土世界、纳尼亚王国和维斯特洛大陆会是什么样子。
他的画作塑造了许多人对这些世界的想象。
△ 约翰·豪在工作中
8月初，约翰·豪来到中国，与世纪文景、思南公馆联合举办中国首次个展。 我们对他进行了独家专访。
△ 展厅场景
事实上，我们两年前在乌镇采访过他。 两年后，他看上去还是老样子，高高瘦瘦，声音低沉，眼神专注，言语中藏着一丝艺术家的味道。
下午茶时间四点和他聊天，就像坐在袋底洞听甘道夫讲一个很长的故事。
△ 约翰·豪在采访中
01 画中州四十年
12年是约翰·豪为六集电影《指环王》和《霍比特人》做概念设计的时间。
40年是他画托尔金的时间。 他几乎一生都在构建托尔金的中土世界。
△你通过了！ 1979年第一幅甘道夫与炎魔战斗的画作，由约翰·豪绘制
中洲编年史
20世纪70年代，约翰·豪就已经开始尝试绘制托尔金《指环王》中的场景。
彼得·杰克逊拍完《指环王》后，大多数人把新西兰想象成中土世界，约翰·豪却把目光投向了欧洲。
“（中土世界）的很多风景都来自阿尔卑斯山的瑞士，还有北欧和苏格兰，还有英格兰的海岸线。” 郝约翰笑了笑，胡子抽搐了几下。
“南美还可以，巴塔哥尼亚的风景很多山麓都挺有启发的，真的很像中土第一纪元的东西。还有很多英国风景的元素，我比较熟悉部分。”
闲暇时，他会效仿托尔金漫游瑞士，背着相机，翻山越岭，寻找奇幻世界的参照物。
△末日山、灰港、阿贡纳石像，《指环王》概念图，灵感来自欧洲风景，约翰·豪绘制
中土世界的黑暗面
《指环王》期间，约翰·豪和艾伦·李一起为电影进行概念设计，分工不同——艾伦·李画精灵、瑞文戴尔、白城，约翰·豪画龙、魔多，以及莫里亚矿井。
有人说艾伦是中土的光明面，约翰是中土的黑暗面。
△ 艾伦·李和约翰·豪在《霍比特人》片场
约翰·豪喜欢隐藏在灯光背后的故事。 戒灵和戒灵已经成为他经常创作的主题之一，因为危险的生物和紧张的情节给了他更多的创作空间。
《古墓丽影》是托尔金笔下的邪恶生物。 它在《指环王》中多次出现，但在电影中并未使用。
“我非常喜欢画古墓鬼，我以为《指环王》里会包括彼得！但是拍完《霍比特人》之后，他们就没有用了。同样的原因，他们也没有用它”拍摄了书中的最后一幕，黑门开启后，魔多被毁灭，电影最后以一场与萨鲁曼的小战斗结束。 ”他愤怒地说，并发表了中肯的评论。虽然很可惜，但如果真的拍成电影，那就不好了——观众只是经历了一次冒险，就简单了。”结尾加上一个小故事，可以有更多的情节可以演绎。”
△《墓穴尸妖》，约翰·豪绘制
△《柳树老人》，约翰·豪绘制
亚马逊的新剧和“”
去年3月，亚马逊宣布将打造电视剧版《指环王》，引起轰动。
很多粉丝担心：新剧会不会新瓶装旧酒，成为电影炒作的废物？
但约翰·豪并不是真的想开始一项新业务：
“翻拍就像一辆行驶中的汽车。车轮已经运转得这么好，为什么还需要用其他东西替换呢？”
他透露，自己受邀参与了该系列的改编，设计重点放在中土第二纪元重大事件的描绘上，还为亚马逊发布的第一个系列努门诺尔设计了地图。 宣传形象。
△ 亚马逊新剧中努门诺尔地图
“我和汤姆·希普利（注：英国历史学家，‘动物学家’）合作，为该系列制作了一张努门诺尔大地图。然而，托尔金从未提供过任何有关第二纪元的信息。地图！我们花了很多时间在地图发布到网上仅仅20分钟，就有人给哈珀柯林斯出版社发了一封电子邮件，地图是错误的！”
△ 亚马逊新剧中土世界地图
许多中土世界的粉丝称自己为“托尔金十级学者”。 约翰·豪非常尊重这些“牙齿学家”。 在他看来，粉丝的批评是手头的宝贵资源。
“有粉丝参与真是太好了。他们很热情，可能是因为托尔金的资料来源非常严肃……‘托尔金’无论从粉丝的角度还是从学术的角度都很有用。”
02 《冰与火之歌》和《纳尼亚传奇》背后的故事
除了托尔金的《精灵宝钻》、《未完成的故事》和《中土世界史》之外，约翰·豪还参与了《纳尼亚传奇》、《纳尼亚传奇》等多部奇幻杰作的影视艺术指导和制作。冰与火之歌”。 插图绘图。
铠甲与想象力
我们一边聊天，一边看他的两本书——《神话与魔法》是2001年的老作品，《中土世界的旅行者》是一本新书。
他在中文版序言中写道：“诚然，我的职业是画不存在的东西，但幻想必须建立在可信的基础上，让读者或观众心甘情愿地悬置疑虑。”
在书籍和展览中，他展示了自己穿着盔甲或长袍的照片。 服装体系是严格的，绝对不是休闲的。
△珍贵的老照片
“当一个普通的插画家想要画一个巫师时，他或她必须穿着床单并拿着扫帚。但是当你穿着盔甲并且你知道它是如何工作的时，就更容易画出令人信服的东西。”
△年轻的约翰·豪身穿中世纪盔甲
我们很想知道这套盔甲现在在哪里。 约翰·豪哀叹道：
“不是我的，但我长得可真好！你知道吗，我差点就买了！谁让我失去了理智，失去了理智，错过了好机会。你看，我们身高差不多，个子也差不多。”而且很瘦，我是少数能穿这件铠甲的人之一！”
他苦恼的样子很可爱，然后清了清嗓子，回到正题，“做电影概念就像画奇幻插画，既传统又前卫。比如奇幻里，存在就是合理的。如果你设计一个半人马，不用担心它生理结构的科学性，如果是科幻电影，就得深挖。”
△《纳尼亚传奇》中彼得大王的铠甲参考了大量中世纪英格兰材质
设计纳尼亚世界
为《纳尼亚传奇》设计美术风格是他继《指环王》之后的又一挑战。
对我们来说，幻想大多看起来都是一样的：巫师挥舞着魔杖，英雄与龙战斗。
但约翰·豪说纳尼亚和指环王“是完全不同的东西”。
△ 为纳尼亚电影设计的白女巫形象，约翰·豪绘制
“《指环王》是一个独立的宇宙，与现实分离。经典神话人物对托尔金的影响并不那么直接。他倾向于讲述和创造语言。书中没有我们熟悉的生物，也没有我们熟悉的生物。”没有衣柜。
《纳尼亚传奇》更多的是一个童话故事，是我们自己世界的反映。 刘易斯引入了希腊神话中的一些元素，如半人马、牛头怪和建筑风格。 ”
他的话，准确地捕捉到了两人的气质。
“刘易斯的文字清晰、思路清晰、简洁易读，阐述也很直接。托尔金一如既往，总是有点晦涩难懂。纳尼亚的世界总是让我想起美丽的意象，来自衣橱从《黎明行者号》到森林，从《黎明踏浪者号》到万千城市，令人眼花缭乱，但《霍比特人》是一场从家乡出发，出去冒险，然后再回来的奇幻之旅。”
乔治·RR·马丁插图
《冰与火之歌》中的三眼乌鸦也是约翰·豪最喜欢的作品。
△ 三眼乌鸦概念图，约翰·豪绘制
当很多人不认识乔治·R·R·马丁时，他就是《冰与火之歌》的资深粉丝：
“我很早之前就看过小说的前几卷，电视剧还没出来。后来我给《列王的纷争》做了限量版插画，所以对原作也有了一些了解。”
作为乙方，为乔治·R·R·马丁绘制插画感觉如何？
约翰·豪对马丁赞不绝口：
“乔治非常善于在草图上表达自己的观点，这使得整个过程变得极其有价值。《权力的游戏》的世界非常有趣，并且可以非常开放地解释。从某种意义上说，乔治是一个聪明的人，他总是能够给予你有一些线索，看看人物的名字就知道了！当然，他还给了你一张绘制了整个地区的地图，这样你也知道了地理和气候。”
粉丝们抱怨“马丁杀人不眨眼”，却成了约翰·豪钦佩马丁的原因：
“他是一个聪明的人，也是一个有思想的作家。他知道如何让自己的作品引人入胜，如何让读者对他的角色产生依恋。当他毫不犹豫地用笔杀死你时，当你真正喜欢一个角色时，你会惊叹不已并找到上一章的伏笔。”
几天后，出版商将发布最新的《权力的游戏》日历，封面上是他画的冰蜘蛛。 当被问及该系列时，约翰·豪直言不讳地说：
“我没看过节目，我画的是书本，不是电视剧概念图。所以我不会刻意回避，但也不想弥补，所以就看了几个片段。我只是不想让任何事情影响我，我只是想更接近原著。”
△《冰与火之歌》月历封面上的冰蜘蛛，约翰·豪插画
03 画龙大师
从中土世界到纳尼亚再到维斯特洛，约翰·豪一直对其中一种神奇生物——龙着迷。
在这次以“中洲来的旅人”为主题的展览中，他还专门为他所画的“龙”安排了一个区域。
他总结了龙与龙的区别：
刘易斯的龙，可爱。
“CS Lewis的龙和童话书中的龙很像，几乎可以用‘可爱’来形容。”
托尔金的《龙》、《黑暗》。
“托尔金笔下的龙更加黑暗、危险和严肃。它们的形象直接受到贝奥武甫的启发，或者是《尼伯龙根指环》等北欧神话的严谨核心。”
△ 沉睡的史矛革，约翰·豪绘制
乔治·马丁的龙，现代。
“乔治·RR·马丁的龙是现代的，它们相当于中世纪的原子弹。你可以控制它们，但你不能完全操纵它们。我很欣赏他对‘龙’元素的控制：书中第一个出现的龙是龙蛋，然后是龙，他花了数百页才释放龙，然后你就明白为什么他将他的传奇称为“冰与火之歌”——因为这场战争是关于火龙与寒冷的。冬天。”
约翰·豪认为，西方的龙是幻想生物，而东方的龙是文化产品。 他去过北京，爬过长城，去过乌镇尼伯龙根法杖，参观过很多博物馆，但他觉得自己只触及了中国龙的皮毛。
“在西方文化中，龙是一种象征。然而，中国的龙从一开始就有一段引人入胜的进化历史。最古老的玉猪龙已有6000年的历史。我去了北京的一个墓地，感觉就像是仙人掌。就像一座完整的墓地：中间是人骨，左边是青龙，右边是白虎，前面是红色的鸟，后面是玄武岩，非常迷人！”
“中国的奇幻美学非常独特。它基于不同的概念，需要我提前做大量的工作才能欣赏它，而且我绝对不能复制粘贴我自己的价值观。这就是我经常来中国的原因。” ”
采访接近尾声时，约翰·豪突然称赞了其中一位记者的胡子：
“很像我，也很像甘道夫。”
他甚至还记得两年前自己在乌镇接受的采访。
他的记忆力出奇的好，能随意讲述中土第一纪元的故事，还能把咕噜和甘道夫画得栩栩如生，就像是昨天才认识的老朋友一样。
“世界如此广阔，我们永远走不完，”他在自传中写道。
△ 甘道夫与咕噜素描
两年后再次见到你，约翰·豪仍然很棒。
用导演吉列特雷姆的话来说：
“约翰·豪正是我们这个世界迫切需要的那种艺术家。就像生活在古代的异教徒一样，他突然转世并生活在我们中间。
他让一切变得如此真实，以至于我想一头扎进他创造的世界里，再也不会回来。 我又恢复了活力，又回到了孩童时期，梦想着探索这些世界。
约翰·豪让我再次相信，世界上有英雄，有不可估量的事迹。 ”
如需完整的英文采访，请参阅
